Good, uscito nel 1992, è una meteora fiammeggiante nel panorama rock mondiale. La sua originalità consiste in un attingere poliedrico alle tonalità più sensuali del blues, alle frenesie del rockabilly, ai bollori della musica jazz e alle ombrosità della new wave.
Il trio dei Morphine è unico nella sua formazione: dal 1993 Billy Conway sostituisce Jerome Deupree alla batteria, Dana Colley accende con un lirismo pieno di condanne il suo sax baritono mentre Mark Sandman impugna un basso fretless (senza tasti o a due corde, MI e LA) e canta. La sua voce ha toni sexy e audaci, oscuri come il sangue amaro.
Il sound dei Morphine si basa su una micidiale assenza: la chitarra. Prendiamo l’emotività del blues, il suo dolore, quello struggimento così profondo da scuotere silenziosamente le cavità dei nostri tessuti più rossi, pulsanti e irrorati. Limiamone gli artigli. Svuotiamolo della sua carica emotiva, lasciando solamente quell’insieme potente di provocazione ed energia.
Ma cos’è questo, l’ultimo dei Morphine? (…) Te o ricordi c’abbiamo fatto l’amore a ripetizione
Mark Sandman è un antidivo: muore sul palco di Palestrina nel 1999, stroncato da un infarto. Personaggio criptico e sognatore, sfugge alle luci del jet set che avrebbero reso iconoclastiche le figure di Jeff Buckley e Kurt Cobain. Ne condivide la malinconia e il dolore, il profetico senso di devastazione. Ne differisce per inaffidabilità, volubilità e disinteresse rispetto alle promesse del sistema. Un artista consacrato alla sua musica, introverso e consumato da una rabbia incolore, dall’ansia di realizzare cose grandi.
Good è il titolo e il commento di un album. Dolce come il jazz, arrabbiato come un protopensiero grunge, eccitato come la resistenza che, portata al limite, fa crack. Erotico e fisico, se vogliamo, come tutta la trilogia di album (Good, 1992 – Cure for Pain, 1993 – Yes, 1995) partorita dalla band di Boston. Good è tutta la fatica che si fa a ottenere qualcosa di buono. Il sonno che si perde, le facce sfatte, i compromessi sputati insieme alle cose andate storte. Troppe.
Ai giornalisti che cercavano di incastrare il suono dei Morphine in una definizione complessiva, Sandman raccontò di grunge implicito, di un suono romantico e maledetto quanto incisivo.
L’originalità della produzione dei Morphine ha il retrogusto dolceamaro dei patti stretti con il diavolo: il costo dell’ambizione, il prezzo della cura al dettaglio, la spasmodica indagine delle pieghe nere del nostro cuore. Taciute, edulcorate, imborghesite e minimizzate.
Artista | Morphine
Titolo | Good
Anno | 1992
